回到调度室，沈砚把五个数字，抄在纸上：1、7、11、23、31。
他先试着，把它们当成前两卷剧本的页码。第一页剧本，在卷一被找到，藏在老宅的暗格里；第二页，在卷二，从废墟里捡出来。两页加起来，页码对不上。
“不是页码。”沈砚说，“是坐标。”
他拿出第一页剧本——那页背面，用隐形墨水，画着全影城的地图。他把地图摊在桌上，用尺子，按比例，把五个数字，换算成坐标点。
第一个数，1。地图左上角，是片场大门。
第二个数，7。向右七格，是茶水间。
第三个数，11。再向右四格，是老放映室的位置——影城边缘，紧挨着山体。
“1、7、11——三个点，连成一条线。”沈砚说，“线指向——老放映室。”
“老放映室。”白露说，“影城边缘，最老的那间屋子。卷一的3号棚放映机，就是从那儿搬出来的。”
“第四个数，23。”沈砚沿着地图，继续画，“从老放映室，向东南，二十三格——是片场围墙外，山脚下的位置。”
“围墙外？”阿凯说，“片场规则，不许离开片场。”
“第五个数，31。”沈砚没有停笔，“从山脚，再向西北，三十一格——回到老放映室后面，紧贴山体的一处。”
他把五个点，连起来。纸上，出现一个图形——不是直线，是一个折角：从大门出发，到老放映室，再到山脚，最后，折回老放映室后面。
“像一个‘门’字。”白露说，“门字的最后一笔，落回老放映室。”
“老放映室后面，紧贴山体的地方，”沈砚说，“地图上没有标——可坐标指向那儿。”
“那儿有什么？”小满问。
“不知道。”沈砚说，“可数字告诉我们——第三页剧本，可能在老放映室，或者，在老放映室后面的山体里。”
“5 个点，像门字。”阿凯凑过来，看那张地图，“可门字，少了一笔——‘门’字，是两扇。这图形，只有一扇。”
“因为另一扇，还没画出来。”沈砚说，“五个数字，是第一扇门的坐标；另一扇门，等我们找到第三页，才会开。影城的东西，从来是一对一对藏的——钥匙一对，门一对，剧本，也是成对的。”
他合上地图，看了一眼窗外。天色将暗，第四场高坠戏，已经拍完——楼顶那个临时演员，跳了，摔在垫子上，被抬走了。第五场，老周的高坠戏，排在明天。
“老放映室在围墙外。”白露说，“片场规则第三条——不许离开片场。我们要出去，就违规。”
“规则说，不许‘离开片场’。”沈砚说，“可老放映室，不在片场里——它在影城里。片场，是影城的一部分；老放映室，也是。规则管的是‘片场’，不管‘影城’。”
“影城和片场，不是一个地方？”阿凯问。
“前两卷，我们一直把影城和片场混在一起。”沈砚说，“现在看——片场，是‘拍戏’的地方；影城，是‘管戏’的地方。片场规则，管片场；影城，有自己的规矩。”
“影城的规矩，”白露说，“前两卷，我们只见过它的影子——总账房、调度室、剪辑机，都是‘管戏’的东西，不在片场里。”
“对。”沈砚说，“片场会吃人，可影城不直接吃人——影城记账。它把每一场戏、每一张脸、每一笔钱，都记在账上。我们要找的第三页剧本，不在片场的戏里——它在影城的账里。”
“那我们去老放映室，”白露说，“走的是影城的道——不违规？”
“不违规。”沈砚说，“可要出片场，得有个‘理由’。片场的门，只对有戏的人开——我们得先‘入戏’，才能‘出片场’。”
“怎么入戏？”小满问。
“统筹调度。”沈砚说，“把老周的第五场高坠戏，提前到今天夜里拍——提前拍，我就有理由，带着团队，去片场外‘勘景’。勘景，是制片人的活——制片人勘景，可以出片场。”
“可高坠戏提前，”阿凯说，“老周就要提前跳？”
“提前跳，有垫子。”沈砚说，“我们铺的垫子，已经到位了。提前拍，我还能在现场盯着；拖到明天，变数更多。”
他打开终端机，输入调度申请：
“申请：37 号高坠戏，由明日 09:00 提前至今日 21:00。理由：光线与场地条件更优。申请附带勘景：制片人沈砚，于 21:00-24:00，离场勘景。”
屏幕沉默了两秒，弹出一行字：
“调度通过。37 号高坠戏，提前至 21:00。勘景窗口：21:00-24:00（三小时）。”
“三小时。”白露说，“21 点到 24 点，三小时自由窗口。”
“三小时，”沈砚说，“够我们走到老放映室，找到第三页，再走回来。”
“高坠戏 21 点拍，”阿凯说，“我们 21 点走——那场戏，谁看着？”
“你看着。”沈砚说，“你是动作指导。高坠戏，你比我熟——垫子、威亚、落点，你一样一样检查。我带着白露去老放映室，小满留下帮你。”
“我？”阿凯看着他，“你让我一个人，看着老周跳楼？”
“不是‘看’。”沈砚说，“是‘护’。老周的安全垫，是你铺的；他的落点，是你量的。你在，他才能平安落地。”
阿凯沉默了一会儿，点了点头。
“21 点。”沈砚说，“高坠戏开拍，我出片场。三小时后，我回来，接你们。”
“要是三小时后，你回不来呢？”白露问。
沈砚看了她一眼：“回不来，你就带着老周，继续拍——拍到杀青。杀青了，片场开门，你们出去。”
“那你呢？”
“我，”沈砚说，“在门外等你们。”
他合上终端机，把地图折好，收进怀里。
“21 点的高坠戏，”白露说，“我先说好——老周落地，我要亲眼看见他站起来，我才放心。”
“你会看见的。”沈砚说，“垫子是我铺的，落点是你量的，阿凯守着威亚。三样，都到位了。”
“垫子到位，”白露说，“可片场不认垫子——它认戏。老周跳下去，戏成，他活；戏不成，他‘作废’。我们护得住他的身体，护不住他的‘戏’。”
“戏，我来护。”沈砚说，“我出片场，去找第三页——第三页上，写着这一卷的‘最终出路’。找到它，老周的戏，就有出路。”
“三个小时，够吗？”小满问。
“不够。”沈砚说，“可三小时，已经是片场能给的最大窗口。三小时之内，我能走到老放映室；找到第三页，就看运气了。”
“你信运气？”阿凯问。
“我不信运气。”沈砚说，“可贺临川信——他画在地图上的坐标，就是留给‘信运气的人’的。他算好了，会有人在三个小时里，走到老放映室，替他，把第三页取出来。”
窗外，天彻底黑了。片场的灯，一盏一盏地亮起来，像一只只睁开的眼睛。
21 点，还有一个小时。
“还有一件事。”沈砚说，“我出片场之后，陈默一定会来找你们——他会问，沈砚去哪儿了。”
“我们怎么说？”阿凯问。
“说我去勘景了。”沈砚说，“就这一句，多一个字，都不要说。他问第三页，你们就说不知道；他问坐标，你们就说数字是错的。他在片场里，我在片场外——他够不着我，只能问你们。你们嘴严，他就没招。”
“可他要是一直问呢？”白露问。
“那就让他问。”沈砚说，“问得越多，他露的越多。”