老周影子的变化，让沈砚一夜没睡好。
第二天一早，他调出老周的新台词——果不其然，又有一段“我本是影子”式的自我否定。台词一共五句，句句都在说：我是影子，我无名，我不该存在。
“系统在给他‘加词’。”沈砚说，“昨天的词，触发了规则；今天，它又加了五句。它要把老周的影子，一句一句，消耗干净。”
“不能再让他念这种词。”白露说，“可台词是系统排的——我们改，导演就喊卡。昨天那场，是侥幸：我打断得快，规则没记全。可今天五句，句句完整，打断了第一句，还有第二句。”
“打断，不是办法。”沈砚说，“办法是——让他不念。”
“不念？”阿凯问，“戏里的台词，不念，怎么拍？”
“不念，就对。”白露忽然开口，“沈砚，你说过——这一卷的规则，是‘不许答错台词’。答错，是‘错’；可如果，台词不是他‘答’的呢？”
“什么意思？”沈砚问。
“对手戏。”白露说，“昨天的词，是老周一个人念的独白——独白，是他‘自己说’的。可如果，台词变成‘对话’——他的话，是‘回答’别人的——那他说的话，就不是‘自我否定’，是‘应答’。应答，不算自我否定。”
“应答，”沈砚重复道，“规则认‘自我否定’——不认‘应答’？”
“规则认字。”白露说，“‘我本是影子’，是老周自己说的，算自我否定；可如果是别人问他‘你是谁’，他回答‘我是一个无名者’——那这句话，是‘回答’，不是‘否定’。回答，是戏里的词；否定，才是自我否定。”
“高明。”沈砚说，“你在给规则‘换说法’。”
“不是换说法。”白露说，“是换‘位置’。同样的五个字，独白里说，是自我否定；对白里说，是角色应答。规则看的是‘戏份’——戏份里，老周的位置变了，他说的话，性质就变了。”
沈砚想了想，拿起笔，把老周那五句台词，全部改成了对话形式：
“你叫什么名字？”（对白：问者）
“我是一个无名者。”（老周）
“你站了多久？”
“二十年。”（老周）
“你还在吗？”
“我在。”（老周）
“改好了。”沈砚把新台词，递过去，“五句独白，改成三问三答。老周说的，全是‘应答’——没有一个字，是自我否定。”
“系统会认吗？”阿凯问。
“试试看。”沈砚说，“系统认剧本——剧本里，这场戏是‘对话戏’。对话，就得有人问，有人答。问的人，我来安排。”
“谁来问？”白露问。
“你来。”沈砚说，“你是观察员，也是演员——你上场，跟老周对戏。你问，他答。你的问话，是‘戏’；他的回答，是‘戏里的词’。”
“我上场？”白露说，“我上午刚被罚过重拍——我再上场，导演未必同意。”
“导演拦不住。”沈砚说，“你上场，是‘补拍’——补拍昨天的文戏。昨天的戏，你打断了，镜头没拍完；今天，你补上。补拍，是流程内的事。”
“可补拍，”白露说，“要‘合戏’。我从来没跟老周对过戏——他不知道我的问话节奏，我不知道他的答话习惯。对不好，就要重拍；重拍，台词就得重念——重念，风险又回来了。”
“所以，”沈砚说，“你上场之前，先跟老周‘对一遍词’。”
“对词？”
“围读。”沈砚说，“拍戏之前，先围读——这是行规。围读，不收音，不录影，只对词。词对顺了，再开拍。围读的时候，你正好可以看看，老周哪句词，念得不稳。”
当天下午，文戏补拍。
白露站在街景中央，对面，是老周。灯光打下来，两人的影子，落在地上，一长一短。
导演坐在监视器后，没有喊卡——他等着看，这场戏，怎么演。
“开始。”导演说。
白露开口：“你叫什么名字？”
老周看着她，沉默了两秒，回答：“我是一个无名者。”
“你站了多久？”
“二十年。”
“你还在吗？”
“……我在。”
三问三答，念完了。导演没有喊卡。
监视器的画面里，老周的影子，没有淡——灯光下，他的影子，稳稳地，落在地上。
“过。”导演说。
沈砚站在场外，长出了一口气。
“规则没触发。”白露走下片场，“‘无名者’，是‘回答’——不是‘否定’。系统认了。”
“认了。”沈砚说，“你的招，成了。”
“招成了，”白露说，“可老周的影子，昨天已经淡了一层。淡下去的影子，还能‘加’回来吗？”
“能。”沈砚说，“光够强，影子就够实。这一卷，我们要做的，就是让光，一直照着老周。”
两人正说着，陈默从骑楼那边走过来，脸上带着笑。
“沈制片，”陈默说，“好手段。改独白为对白——用‘应答’对冲‘否定’。这一招，连导演都挑不出毛病。”
“你看了？”沈砚问。
“看了。”陈默说，“观察员，就是要看戏。可沈制片，我劝你一句——你这是在跟规则‘玩文字’。”
“规则本来，就是文字。”沈砚说。
“可文字，”陈默说，“是会咬人的。你玩一次，它记一次；你玩多了，它就把你写的每一个字，都当成‘把柄’。等你把柄攒够了——它会连本带利，一起收回去。”
“你是在吓我？”沈砚问。
“不是吓。”陈默说，“是提醒。规则这种东西，我见得多了——你越是聪明，它越是要‘抓’你。聪明人，最容易栽在规则手里。”
他转身，走进骑楼的阴影里，不见了。
白露看着他的背影，忽然说：“沈砚，他说‘规则这种东西，我见得多了’——一个观察员，怎么能‘见得多’？”
“你怀疑他，”沈砚说，“不是观察员？”
“他刚才看老周的眼神，”白露又说，“跟看别人，不一样。他看老周，是‘认’——像是以前见过。可他说自己是第一次进这座片场。”
“第一次进片场，”沈砚说，“却认得一个守门二十年的临时演员——这账，对不上。”
“对不上的账，”白露说，“才值得查。”
“我怀疑他，”白露说，“以前也在片场里，待过。”
“待过，”沈砚说，“才会‘见得多了’。”
“一个待过片场的人，”白露说，“却装作第一次来——他要么是逃出来的，要么，是‘送回来的’。”
沈砚没有回答。他望着陈默消失的方向，很久，才说：
“不管是逃出来的，还是送回来的——这一卷，他都比我们，更知道规则的底。”
“知道底的，”白露说，“往往也最怕底。”
“所以，”沈砚说，“我们要先他一步，把底，翻出来。”
“翻底，”白露说，“从哪儿翻？”
“从陈默的‘熟悉’翻。”沈砚说，“他熟悉规则，说明他在片场待过；他在片场待过，说明片场里，有他的‘旧账’。旧账，不在明面上——在剪辑机的‘通讯记录’里，也在二楼那间办公室里。”
“二楼，”白露说，“我们说了两次，还没上去。”
“快了。”沈砚说，“等老周的影子，稳住之后，我们就上二楼——二楼，是管理者的办公室，也是陈默的旧账，所在的地方。”
“上二楼，”阿凯说，“要过导演那一关。”
“不用过导演。”沈砚说，“二楼，不在片场里——它在影城里。我们上二楼，走的是影城的道，跟片场无关。”
他望着二楼那扇黑沉沉的窗，声音很轻：
“明天，上二楼。”